面部分面转折，面部转折线

光线在浮雕素描中非常重要，一般最好从浮雕顶部照射光源，这样头部显得锋利，身体显得清晰。初次创作头部浮雕时，可以选择肖像的一侧进行造型，随着练习的深入和造型技巧的不断提高，可以改变所描绘头部的角度。

为了防止造型时出现视觉误差，模特的头部、浮雕和艺术家的视线应相对在同一直线上，类似于“三线”拍摄方法。重点是“没有击中目标”。

具体雕塑的第一步是在泥板上确定头部的整体轮廓，这一步与素描步骤相同，首先用一条长直线画出头部的轮廓，然后将轮廓勾勒出来。使用短线绘制。用直线确定脸部的位置，利用组合关系沿着外轮廓加泥，达到基本厚度后，稍微分开上下，调整眼睛、耳朵、嘴巴的形状。同时实现鼻子的高低体积和厚度。

在添加泥浆的过程中，外轮廓会受到影响，因此在每一步之后必须仔细调整外轮廓或周长调整，以始终保持明显的外轮廓特征。

2.深入表征

首先，在第一步的基础上继续深入雕刻，需要找准四个“点”骨骼点、身体高低点、表面转折点。骨点是连接头部基本形状的点，无论身体受压的大小，骨点都应该稍微突出到肌肉之上，与肌肉产生柔和柔和的效果。高点和低点结合形成体积厚度，反映了清晰的身体压缩比例关系。在深度建模过程中，根据基本粗细来雕刻人物的高低点，因此图像的特征和体积感很强。先对颧骨高处进行雕刻，然后再缩小，可以明显改善颧骨的体积。主体上的过渡点是指面之间的过渡点。在草图中是否正确找到转折点会直接影响形状的面关系。

人物头部的额头分为正面、侧面和顶部构成额头，面部之间的过渡点根据解剖结构的不同而不同，所以我们在分析头部的解剖结构的同时，寻找过渡点把脸分成块，也是需要理解的。

进一步调整塑造五官和外部轮廓。首先，检查角色脸部之间的正确关系是否过度压缩或不遵守透视缩减原则。前者引起身体上的厌恶，而后者则使身体看起来像半个圆形雕塑，没有任何膨胀或收缩的感觉，导致整个浮雕层次彼此失去接触。在进行调整时，我们根据具体情况对身体的外观进行“增减”，以达到统一的目的。接下来，仔细塑造眼睛、耳朵、嘴巴和鼻子的身体结构。这里，要特别注意局部物理属性和全局外观属性之间的关系。例如，如果你的鼻子比鼻子大，如果你不注意自己的外观和整体感觉，你的鼻子往往会变得太大而与身体的其他部分不协调，也会削弱你的性格。

3、综合协调

前两个阶段，由于注重大造型，塑造比较深入，模特的脸型显得比较方，造型不够，体质也不是很厚重。在这一步中，我们首先对面部肌肉进行调整和塑造，使唇部和脸颊肌肉变得柔软、水嫩。相对而言，骨骼向外突出的部分必须做得“更硬”，这样才能协调骨骼与肌肉的对比统一关系，而浮雕头像这个阶段就需要将颈部与颈部连接起来。做。颈部的连接在两个形状相交的地方不能太僵硬，下脂肪部分的过渡要缓慢自然，整个下骨的形状要稍瘦。明显的。

当头部浮雕基本完成后，可以通过以下两种方法来检查头部的整体造型效果。首先，不断改变光源的角度，检查结构、形状、比例是否有题。2、从浮雕头两侧观察，检查浮雕侧面压缩比是否足够，是否有可见的局部形状变形。眼睛、耳朵、嘴巴、鼻子等。一般来说，从正面看不容易找到变形的原因，但从45度角或几乎从侧面观察比较，就能发现题并进行修正和调整，直至完成。

通过适当利用透视，调整造型旋转面的方向和角度，提高浮雕的空间立体感。这种三维效果是指浮雕的体积虽然不厚，高点不高，但由于正确运用透视关系、适当的旋转关系、灯光效果，视觉效果更高。与实际体积相反，如果在不考虑上述方法的情况下进行调整，如果盲目加泥打造高的部分体形或挖出低的部分，立体效果将无法保持正常。充其量，体积会变得更厚，并且不会产生三维感、空间感或形状感。

整体轮廓调整在浮雕头的最后阶段尤为重要。在调整过程中，艺术家的视点必须沿着模特的头部和浮雕的边缘线移动和比较，找到形状与局部身体的关系，识别特征，仔细调整形状。另外，还可以在轮廓的外侧突出点上放置平行线、垂直线、曲线等辅助线，以更加准确、有效地捕捉图像，同时，浮雕边缘的整体关系与底板的处理保持得当，轮廓的轮廓调整得当，边缘需要切割得更窄，倾斜的表面不仅增加了造型的丰满度，还可以让浮雕和面板自然地连为一体。至此，浮雕头的成型就完成了。

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